Исторический смысл и виды орнаментов.


История орнамента и стилей.

Орнамент как один из стилеобразующих элементов в искусстве.
Границы орнамента и его роль в искусстве. Классификация орнаментов. Стиль и стилизация. Понятие мотива и раппорта. Средства выразительности орнаментальной композиции. Универсальные мотивы
Орнамент – особый вид изобразительного искусства, с латинского слова ornamentum переводится как украшение, узор. Но, в отличие от узора, он имеет четкую организацию, осуществляющуюся ритмическим чередованием элементов, подчиняется строгой математической логике, которая лежит в основе композиции орнамента. Орнамент всегда предназначается для украшения каких-либо изделий или архитектурного объекта. Поэтому, при отсутствии самостоятельного художественного образа, основным его признаком является подчиненность художественной идее, форме и назначению предмета, в художественной обработке которого он применяется. Ему не чужды изобразительные мотивы, он пользуется теми же художественными техниками (графическими, живописными, лепными, гравировальными), но выступает лишь в роли украшения, т. е. в синтезе с произведениями прикладного искусства и архитектуры. Орнамент всегда строго соотнесен со структурой самого предмета, ритмически организует и членит его поверхность, выявляет и обыгрывает материал. В то же время он сохраняет свой самостоятельный смысл. Искусством порядка назвал Ю. Герчук орнамент: «Орнамент организует вещи нашего практического мира. Покрывая функциональные формы, архитектурные или прикладные, орнамент задает определенные способы их восприятия, направляет движение взгляда, соотносит целое с его частями… Орнамент может придать поверхности характер незамкнутого фрагмента, заполняя его равномерной, допускающей бесконечное развитие сеткой, или же четко ограничить ее, обведя по краю бордюром. Он может помочь ориентировать предмет, обозначив его верх и низ, правое и левое направление… Орнамент, подчиненный вещи, скромно исполняющий почти служебную функцию ее тектонической организации, тем не менее, разворачивает на ее поверхности свою собственную художественную тему. Он поднимает предмет над ограниченностью его практического назначения, делает носителем некоего общего принципа, малой моделью гармонического мирового порядка. Он наделяет вещь своей способностью генерировать ритмы времени, зримо воплощать глубинные представления своей эпохи о структуре окружающего мира» [5, с. 32].
По сравнению с произведениями «большого» искусства, орнамент представляет такую систему художественных мотивов, изобразительных или отвлеченных, которая не требует от зрителя включения в мир изображения. В этом состоит художественная сущность орнамента.
По типу строения любой орнамент являет собой форму расчлененную, структурированную, однако сам тип композиционной формы характеризуется непрерывностью, слитностью, пластической связанностью составляющих ее элементов.
Орнамент может состоять из самых разнообразных мотивов, ими могут быть предметные и беспредметные формы, изображения человека или животных, мифологических существ. В орнаменте переплетаются и сочленяются реалистические и стилизованные узоры. Но на определенных этапах художественной эволюции орнаментального искусства возможно нивелирование границ между орнаментальной и сюжетной росписью. Это наблюдается в искусстве амарнского периода Египта, Крито-микенском искусстве, в искусстве Древнего Рима, в поздней готике и модерне.
История декоративного искусства насчитывает существование огромного количества разнообразных орнаментов. Орнаменты принято классифицировать по содержанию: изобразительный, неизобразительный, комбинированный; по изобразительной характеристике: геометрический, технический, природный, предметный, символический, астральный, комплексные мотивы; по стилевой принадлежности: античный, византийский, готический, орнамент Ренессанса и т. д.; по народной принадлежности: русский, украинский, мексиканский и т. д.; по изобразительной форме: плоскостной, рельефный (барельеф), контррельефный (углубленный внутрь).
К выразительным средствам орнаментальной композиции относятся: точка, линия, пятно, фактура, симметрия, ритм, а также мотив, раппорт.
Мотивом в орнаментальном творчестве называют часть орнамента, главный его элемент. Мотив может состоять из одного элемента (простой мотив) или из многих, пластически оформленных в единое орнаментальное целое.
Мотивы, используемые для украшения, являются предметом стилизации, преобразующей реальный облик изображаемого. Стилизация достигается обобщением, цель которого сделать мотив более понятным для зрителя, а также облегчить его выполнение для художника. Обобщение заменяет реальный, слишком привычный, а иногда и малопривлекательный образ новым, в котором акцентируется характерное, дабы придать мотиву максимальную выразительность.
Среди многообразия орнаментальных композиций чаще всего встречаются раппортные композиции с открытой структурой, в которых тот или иной орнаментальный мотив (простой или более сложный) периодически повторяется через одинаковые интервалы в горизонтальном или вертикальном направлениях. Наибольшее распространение раппортные рисунки получили при орнаментации тканей, а также в архитектурном декоре и облицовочной поливной керамике.
Раппортом называется минимальная площадь повторяющегося рисунка, включающая мотивы и расстояние до соседнего мотива. Основное виды раппорта мы подразделяем следующим образом:

Ленточный раппорт (обрамления, полосы, фризы, тяги, филенки, пилястры и т. п.). Мотив вписан в прямоугольник или ромб; в случае ленточных обрамлений сложных фигур, многоугольных или круглых, мотив может быть вписан в трапецию (рис. 1).

Ленточный раппорт
Рис. 1 Ленточных орнамент

Сплошной сетчатый ковровый раппорт (ковры и другие ткани, мозаики, обои и т. п.). Мотив вписан в прямоугольную или наклонную сетку, т. е. в прямоугольник или ромб. Присоединении разных фигур или при более сложных фигурах, в которые вписаны мотивы, орнамент переходит в арабесковый (рис. 2).

Сплошной сетчатый ковровый раппорт
Рис. 2 Сплошной сетчатый ковровый раппорт

Центральный лучевой розетчатый раппорт (розетки метоп, кессоны и т. п.). Мотив вписан в треугольник (рис. 3).

Центральный лучевой розетчатый раппорт
Рис. 3 Центральный лучевой розетчатый раппорт

Обратный или геральдический раппорт. Может входить во все приведенные выше раппорты или создавать самостоятельные законченные мотивы. Основан на симметрии зеркального отражения, когда мотив изображения симметрично переносится в обратном виде по другую сторону оси симметрии. Мотив может быть вписан в различные геометрические фигуры, разнообразие которых ограничено лишь одной стороной в виде прямой линии, являющейся осью симметрии (рис. 4).

Обратный или геральдический раппорт.
Рис. 4 Обратный или геральдический раппорт.

Первостепенное значение в создании орнаментальной композиции имеет симметрия. Симметрия в орнаменте является организующим принципом гармонии. Она заключается в подобии и равенстве элементов внутри мотива, в их соответствии друг другу, в равновесии его композиции мотивов внутри орнамента, а также в количественном соотношении элементов орнамента в целом. Общая сумма орнаментов, составляющих внешнее оформление, отделку предмета или интерьера образуют тот декор, который характеризует основные признаки стиля. Подбор элементов оформления, производящихся самим художником, подчинен определенной декоративной системе, включающей предметы убранства, архитектонику помещения, объединяющей их в единый органичный ансамбль.

Добавить комментарий

Войти с помощью: 

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

*

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте как обрабатываются ваши данные комментариев.

© 2019 Вологодский кузнечный двор // Дизайн и поддержка: reclamicum.ru

Сервис звонка с сайта RedConnect